曲をいろいろ作ったりアレンジなどしていると、たまにはトニックで終わりたくないときがあるのではないでしょうか。
そのようなときに使いやすいコードをいくつか紹介したいと思います。
はじめに
このような「 Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ 」という進行を元に、「 Ⅰ 」に解決するのではなく他のコードで終わってみたいと思います。
「 Ⅰ 」に解決すると見せかけて他のコードに進行することを「偽終止」と言います。
「偽終止」で最もよく使われるのはこの2つでしょう。
度数ではいまいちピンとこないかもしれないので、ここからは「Key=C」のコードネームで解説していきましょう。
「C△7」の代理である「Am7」に解決するパターンです。
これはトニックではなくサブドミナントである「F△7」に解決するパターンです。
ここでは【9th】を加えてありますが、これはただの好みの問題なので加えても加えなくてもかまいません。
この2つはどちらも「Key=C」のダイアトニックコードですし、よく使われるのであまり面白みはないと思います。
今回はもう少し変わったものを紹介しましょう。
このように「G7」から「 Ⅰ 」以外の他のコードに進行してから「C△7」に解決するパターンもあります。
しかし、このようなバリエーションを入れてしまうとキリがないほど多くの進行を作れてしまうので、今回は除きます。
あくまでも「G7」から1つのコードに解決して終わるパターンだけに限りたいと思います。
ではさっそく見ていきましょう。
♭Ⅵ△7
「C△7」の代わりに「A♭△7」に解決するパターンです。
「A♭△7」には「Key=C」のトニックである「ド」の音が含まれているので、意表を突くサウンドでありながらも不自然には聞こえないのではないでしょうか。
♭Ⅱ△7
「C△7」の代わりに「D♭△7」に解決しています。
「D♭△7」にも「ド」の音が含まれているので、それほど違和感はありません。
今回の主旨とは関係ありませんが「Ⅱ」や「Ⅴ」にテンションを加えてみました。
♭Ⅴ△7
「G♭△7」に解決しています。
「G♭△7」にはいままで含まれていた「ド」が含まれていません。
「ド」は「G♭△7」にたいして【#11th】です。
そこで「G♭△7(#11)」というコードにしてみました。
もちろん「ド」が含まれていないといけないというわけではありませんが、このほうが自然に聞こえると思います。
Ⅳm7
これはサブドミナントマイナーの「Fm7」でそのまま終わってしまうというちょっと変わったパターンです。
いきなりコードだけで突き放して終わってしまうとまだ曲が続きそうな不思議な感じになりますが、このようにカデンツァを少しつけると落ち着いて聞こえます。
※このカデンツァについてはこちらの記事で詳しく解説していますので参考にしてください。
Ⅲ△7
「E△7」に解決しています。
これまでのように「ド」は入っていませんが「C△7」の【3rd】である「ミ」が入っているので、これもそんなにおかしくは聞こえません。
Ⅵ△7
これは「A△9」に解決しています。
これもさきほどの「E△7」と同じように「ミ」が含まれているので、わりと自然に聞こえると思います。
「Dm7」を代理の「F」に置き換えると「F-G-A」というよくある進行になります。
いわゆるマリオ進行というやつです。
「Ⅱ-Ⅴ」から「Ⅵ△7」に解決する「Dm7-G7-A△7」という進行は「F-G-A」とサウンド的にはほぼ同じといっていいでしょう。
Ⅰdim7
今まで紹介したものと違って【Root】は「C」のままディミニッシュにしたものです。
これはトニックディミニッシュと呼ばれるものです。
※トニックディミニッシュについてはこちらの記事を参考にしてください。
これも「C△7」とは全く違うサウンドを持つコードに進行していますが、とても面白い効果が得られます。
まとめ
簡単にまとめてみましょう。
今回はわりとよく使われるものばかりを紹介してきましたが、これらに共通するのはもともと解決すべき「C△7」の重要な音である【Root】の「ド」、または【3rd】の「ミ」が含まれているということです。
「ド」や「ミ」が含まれてなければいけないというわけではありませんが、もともと解決するべきコードの重要な音が含まれているほうが突拍子もない感じには聞こえにくいので、まずはこれらを試すのがおすすめです。
もちろんこれらが全てではありません。
他にも「ド」や「ミ」などが含まれるコードを探してみてください。
さいごに
今回は「 Ⅱ-Ⅴ 」から「 Ⅰ 」以外のコードに解決する進行を紹介しました。
もちろん「 Ⅰ 」に解決するのが最も安定して聴きやすいのは間違いありません。
しかしたまには少し工夫してみたいこともあるのではないでしょうか。
そのようなときちょっと試してみてはいかがでしょう。
生演奏などでエンディングが自分1人になるような曲の場合は、勝手に変えてかまいません。
あたかも「C△7」を弾いているような顔で「D♭△7」を弾いてみましょう。
そして表情を変えないまま聴衆やメンバーの「おっ！」という驚きを感じるのはとても気持ちがいいものです。
今回の解説動画はこちら↓
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