アウトサイドでのアドリブのための「スケールアウトコンセプト」シリーズ、今回は「元のコードのドミナントを使う」というコンセプトを紹介しましょう。
今回の動画を見る前にスケールアウトの基本を解説した「イントロダクション」を見ることをおすすめします。
まず、元のコードを「C△7」としましょう。
「C△7」に使えるスケールはこの2つになります。
もちろんトライアドの「C」でも同じです。
そして「C△7」のドミナントは「G7」です。
「G7」に対応するスケールは多くありますが、代表的なのはこのあたりです。
コードが「C△7」でアウトするときに、これらの「G7」に対応するスケールを使おうというのが今回のコンセプトです。
そのとき「ミクソリディアン」や「リディアン7th」を使うと、せっかくスケールアウトをしようとしているのにアウト感がかなり乏しく、あまり効果的とは言えないでしょう。
やはり「オルタード」「コンディミ」「ホールトーン」など独特なサウンドを持っているスケールのほうが効果的です。
では実際にやってみましょう。
今回もアウトしたところがわかりやすく聞こえるように、ワンコードでやってみましょう。
Cリディアン上でG7
「C△7」ワンコードで「リディアン」を使うという設定です。
リディアンを中心に使いながらも、Gの「オルタード」「ホールトーン」「コンディミ」をところどころに使っています。
同じ音型で下行しながらオルタードに移行したり、上行しながらホールトーンに移行して自然にアウトするようなフレーズになっています。
6小節めの「ソ」と「ラ」はリディアンということにしてありますが、リディアンにもホールトーンにも含まれる音なのでどちらかということは特定できません。
このように共通音を使うことによって、グラデーションのようになめらかにスケールを移行することができます。
9小節めの「ミ」と「レ」も同じで「リディアン」にも「コンディミ」にも含まれる音です。
ちなみに先ほど「上行や下行をしながら自然にアウト」と言いましたが、そうでない場合の例を挙げておきましょう。
このようにインとアウトがくっきり分かれていると、少し無理矢理アウトしているように聞こえませんか？
「さあアウトするぞ」といった感じがみえみえで、あまりかっこよくない気がします。
インに戻るときも同じです。
これではスムーズにインとアウトを行き来しているとは言えないでしょう。
もちろんこれがだめというわけではありませんが、なるべくスムーズなほうがセンスよく聞こえると思います。
Cドリアン上でG7
ではマイナーコードでやってみましょう。
マイナーコードにも「Cm」「Cm7」「Cm△7」などがあり、スケールもこのようにいろいろあります。
今回は「Cm7」ワンコードで「ドリアン」という設定にしましょう。
ここでも「オルタード」と「コンディミ」をところどころに使っています。
なるべくなめらかにアウトするようなフレーズにしてみました。
ドリアンにたいしてアウトする音をいくつか使っているわけですが、その中でも特に「♭レ」や「♮ミ」はアウト感の強い音です。
Cブルーノートスケール上でG7
では次は7thコードでやってみましょう。
「C7」をドミナント7thコードと捉えると、このようなスケールが使えます。
しかし今回はドミナントではなく、ブルースのトニックのようなサウンドでやってみましょう。
使うスケールはブルーノートスケールにします。
ブルーノートスケールはメジャースケールにブルーノートである【♭3rd】【♭5th】【♭7th】を加えたものです。
ただスケールを下から順番に弾くだけでは全くブルースっぽい感じには聞こえませんが、例えばペンタトニックだけで演奏するブルースよりも幅広いサウンドが得られます。
【△7th】が含まれますが「C7」上で使うことはないでしょう。
ではやってみましょう。
※便宜上【♭5th】である「♭ソ」は「#ファ」で記譜してあります。
ブルースっぽいフレーズの中で「コンディミ」や「オルタード」「ホールトーン」を使いながらアウトしてみました。
上行や下行をしながら、なるべくスムーズにインからアウトに、そしてアウトからインに移行できるようなフレーズにしてあります。
このサンプルは「C7」ワンコードですが、一般的な12小節のブルースなどにも使いやすいと思います。
さいごに
今回は「元のコードにたいするドミナントに対応するスケールを使う」というコンセプトを紹介しました。
これもとても使いやすいコンセプトです。
インとアウトのバランスを考えながら使ってみてください。
今回の解説動画はこちら↓
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