「シンメトリックオーギュメントスケール」について紹介したいと思います。
英語では「Symmetrical Augmented Scale」と書くことが多いようです。
少し風変わりなスケールなのですが、とても面白いサウンドを持っているのでぜひ最後までご覧ください。
はじめに
"オーギュメントスケール"というぐらいですから、augコードが元になったスケールです。
まずはじめにaugコードについて簡単に解説しておきましょう。
augコードとはこのように、メジャートライアドの【5th】が半音上がって【#5th】になったものです。
コードネームとしては「Caug」または「C(#5)」「C+」などと表記します。
augコードはこのように、構成音が全て長三度の音程になっています。
どの音も同じ音程ですから当然、転回をしてもその間隔は変わりません。
というわけで「Caug」「Eaug」「A♭aug」は全く同じ構成音ということになります。
3つのうちどれなのかは【Root】で決まるということです。
3声のaugコードには「ホールトーンスケール」を使うことがほとんどです。
4声になると「C7(#5)」には先ほどと同じく「ホールトーンスケール」を使いますが、「C△7(#5)」には「リディアン#5」を使います。
ちなみに「C7(#5)」の構成音が全て含まれるスケールには「オルタードスケール」や「ミクソリディアン♭6」などもありますが、どちらのスケールも「#ソ」は【#5th】ではなく【♭6th】または【♭13th】として解釈することのほうが多いでしょう。
※「ホールトーンスケール」と「augコード」についてはこちらでも詳しく解説しています。
※「△7(#5)」と「リディアン#5」についてはこちらの記事を参考にしてください。
シンメトリックオーギュメントスケールの仕組み
ではさっそく今回の主旨である「シンメトリックオーギュメントスケール」について解説しましょう。
このように「Cシンメトリックオーギュメントスケール」は「Caug」と「E♭aug」の構成音が組み合わされたものです。
「C」が【Root】のスケールなので、組み合わせた2つの「augコード」のうち1つは当然「Caug」と解釈します。
もう1つは先ほど「E♭aug」と言いましたが、「E♭aug」「Gaug」「Baug」は全く同じ構成音なので
「Caug」と「E♭aug」を組み合わせたもの
「Caug」と「Gaug」を組み合わせたもの
「Caug」と「Baug」を組み合わせたもの
というように、どのような覚え方でもかまいません。
「Caug」と「Baug」のように
"元の「aug」に半音下の「aug」を組み合わせる"
と考えるのが簡単かもしれません。
スケールトーン
では「シンメトリックオーギュメントスケール」のスケールトーンを見てみましょう。
「C」を【Root】とするとこのようになります。
「♭ミ」は【♭3rd】とも【#9th】とも言えます。
【#9th】はドミナント7thコードに使うオルタードテンションですが、このスケールには【7th】がなく、代わりに【△7th】があります。
【△7th】と同時に【#9th】を使うことはありませんから、【♭3rd】と解釈するほうがいいかもしれません。
「#ソ」は【#5th】とも【♭13th】とも言えます。
【Root】の「ド」にたいしての【5th】である「ソ」が存在するわけですから、「#ソ」は【♭13th】と言いたいところですが、やはりオーギュメントから作られたスケールなので【#5th】と解釈したほうがいいでしょう。
とは言え【5th】と【#5th】が同時に存在すると解釈するスケールはありませんから、これはかなり特殊なスケールということがわかります。
では次に、各スケールトーンの音程を見てみましょう。
このように、短三度と短二度が交互に組み合わされたスケールということがわかります。
理論的に正しくは「♭ミ」の短二度上は「♭ファ」と表記するべきですが、見にくくなってしまうのであえてここでは間隔だけを示していると思ってください。
「♮ソ」「#ソ」なども同様です。
全ての音が同じ間隔で並んでいるわけですから、このように「ド」から並べても「ミ」や「#ソ」から並べても当然同じ間隔になります。
ようするに「Cシンメトリックオーギュメントスケール」「Eシンメトリックオーギュメントスケール」「G#シンメトリックオーギュメントスケール」は構成音が全く同じということになります。
シンメトリックオーギュメントスケールを使うときのコード
このスケールはどのようなコードのときに使えるのかを見ていきましょう。
「Cシンメトリックオーギュメントスケール」が使えるのは、当然【Root】が「C」のコードです。
このスケールにどのようなコードが含まれるかを探してみます。
このようなコードが含まれていることがわかります。
最後の「Cm(#5)」はあまり一般的なコードではないので、使う機会はあまりないかもしれません。
面白いのは「C」にも「Cm」にも使えるということです。
しかしどちらに使ってもアウトしてしまいます。
ようするにこのスケールは、コードにたいしてアウトさせるときに効果的なスケールということなのです。
たとえば「Cシンメトリックオーギュメントスケール」には「C△7」の構成音が全て含まれていますが、同時に「♭ミ」「#ソ」というアボイドも含まれます。
「C△7」のときに「Cシンメトリックオーギュメントスケール」を使うと、アウトする音が2つ含まれるということです。
「Cm△7」上で使うと「♮ミ」と「#ソ」がアウトします。
「C△7(#5)」上で使うと「♭ミ」と「♮ソ」がアウトします。
というふうに、スケールトーンから導き出されたどのコードに使っても結局はアウトしてしまうスケールなので、アドリブにはかっこいいのですが歌メロなどにはあまり向かないと言ってもいいでしょう。
使用例
いくつかのコンセプトに沿った使用例を作ってみましょう。
それぞれ「シンメトリックオーギュメントスケール」を使っているところを示しておきます。
メカニカルなフレーズ
音がシンメトリックに並んだこのスケールは、メカニカルなフレーズがよく合います。
「C△7」上で「Cシンメトリックオーギュメントスケール」だけをメカニカルに使ってみました。
「C△7」の構成音は全て含まれているのでインのようなアウトのような、そしてメジャーのようなマイナーのようなとても不思議なサウンドです。
△7thのワンコードでアウトさせる
「Cリディアン」でのアドリブで、ところどころ「Cシンメトリックオーギュメントスケール」を使っています。
インとアウトを行ったり来たりする感じのフレーズにしてみました。
マイナーコードでアウトさせる
「Cm」ワンコードのアドリブに使ってみました。
「シンメトリックオーギュメントスケール」は基本的に「aug」や「△7」のときに使うことが多いのですが、「Cm」の構成音も全て含まれているのでインとアウトのバランスを取ることが可能です。
前述の「Cm△7」でも使うことができます。
Ⅱ-Ⅴ-Ⅰでトニックをアウトさせる
これまでのワンコードではなく「 Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ 」の「 Ⅰ 」に使った例です。
当然アイオニアンを使うべきところですが、「シンメトリックオーギュメントスケール」を使ってアウトさせています。
これはかなり尖った使い方ですから普通のスタンダードなどに使うには難しいかもしれませんが、試してみる価値はあると思います。
アッパーストラクチャー的なフレーズ
最初に説明したように、「Cシンメトリックオーギュメントスケール」は「C」を【Root】とするコードで使います。
しかしアッパーストラクチャーとして使えるコードがスケールの中にいくつかあるので、使いやすいものを書きだしてみましょう。
元のコードを「C△7」と想定します。
1段めが3声、2段めが4声のコードです。
このあたりがアッパーストラクチャーとして使うとサウンド的に面白いコードです。
これらのコードをうまく単音のフレーズに取り込めると、面白いサウンドになります。
この中からいくつか使ってサンプルを作ってみましょう。
「C△7」ワンコードとします。
アッパストラクチャーをアルペジオ的に使ってフレーズを作っています。
それ以外のところは「Cリディアン」です。
このように自分でアッパーストラクチャーを想定すると、アウトもしやすいと思います。
さいごに
今回は「シンメトリックオーギュメントスケール」というちょっと変わったスケールを紹介しました。
使えるコードはたくさんあるのですが、どのコードにたいしてもアウトしてしまうので少し扱いづらいかもしれません｡
しかしそれを理解した上で使えば、アドリブなどにはとてもかっこいいサウンドが得られます。
特にワンコードのアドリブには威力を発揮するので、ぜひ試してみてください。
今回の解説動画はこちら↓
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