アウトサイドでのアドリブのための「スケールアウトコンセプト」シリーズ、今回は「クロマチックミディアントを使う」というコンセプトを紹介しましょう。
今回の記事を見る前にスケールアウトの基本を解説した「イントロダクション」を見ることをおすすめします。
はじめに
まずはミディアントについて簡単に解説しておきましょう。
このように「ド」がトニックの場合、「ミ」をミディアント、「ラ」をサブミディアントといいます。
ようするにトニックにたいして3度上下の音です。
これをコードにも当てはめることができます。
「C」がトニックなら長3度上の「Em」、短3度下の「Am」がミディアントです。
この3度という音程をさらに拡大し、長3度上下、短3度上下をミディアントとして使うことができます。
さらにそれぞれメジャーコードとマイナーコードが使えます。
「C」を元のコードとするとこのようになります。
長3度上下のメジャーコード、マイナーコード、短3度上下のメジャーコード、マイナーコードです。
これらのコードを元にしたスケールを使ってアウトしようというのが今回のコンセプトです。
この中の「Am」と「Em」は「C」にたいしてダイアトニックコードなので、アウトにはなりません。
「A」「E♭」「A♭」「E」がクロマチックミディアント、そして「E♭m」「A♭m」がダブルクロマチックミディアントです。
※このあたりについてはこちらの記事で詳しく説明しています。
「短3度ずつ上げる」というコンセプトと「長3度ずつ上げる」というコンセプトの動画も公開していますが、この2つはいずれも同じスケールを短3度、または長3度ずつ上げていくというものでした。
例えば上の譜面は同じLydianを短3度ずつ上げたもの、下の譜面はDorianを長3度ずつ上げたものです。
しかし今回のコンセプトは短3度、長3度をミックスし、さらにスケールも変えることができるので選択肢はかなり広がります。
それでは実際にやってみましょう。
C△7上で使ってみる
もう一度これを見てください。
スケールを決めるにあたって、まずコードを決めましょう。
「C△7」に使うときも「C7」に使うときも「C」のメジャーコードですから、この表から導き出せます。
「Am」と「Em」はダイアトニックコードなので省きます。
この中からたとえば「A」を使うとしましょう。
「A」はメジャートライアドなので、4声にするなら「A△7」と「A7」が想定できます。
もちろん「A6」でもかまいません。
そしてそれによってスケールが変わってきます。
このあたりがアウトには面白いと思います。
「A7」を想定すると当然オルタードやコンディミも使えるのですが、スケール自体の調性があいまいなので、調性のはっきりしたMixolydianのほうがよりアウト感は強まるでしょう。
他のメジャートライアド、「E♭」「E」「A♭」を使うときも同様です。
マイナートライアドではどうでしょう。
たとえば「E♭m」を使うとします。
これも4声にして考えてみましょう。
マイナーコードではこのあたりのスケールを使うといいでしょう。
もちろんハーモニックマイナーやジャズマイナーを使うこともできます。
マイナーコードは「E♭m」のほかに「A♭m」も選べますが、そのときも考え方は同様です。
今回のコンセプトはコードを選択してそれにスケールを当てはめるわけですが、選択によってはこのような場合があります。
「E♭m」を選択しスケールに「Aeorian」を想定する場合と、「A♭m」を選択しスケールに「Dorian」を想定する場合とでは、使う音が全く同じになります。
どちらを選択しても同じと言ってしまえばそうかもしれません。
しかしプレイヤーの方にはわかると思うのですが、「Aeorian」と「Dorian」では演奏するときの意識が変わってきます。
では、それらをふまえて実際にアドリブに使ってみましょう。
元のコードは「C△7」、スケールは「C Lydian」にしましょう。
EとAのLydian、「A♭ Ionian」、「E Mixolydian」、そしてE♭とA♭のDorianを使ってアウトしてみました。
元の「C Lydian」からアウトしたり戻ったりを繰り返していますが、このバランスが難しいところです。
特に正解などはないので自分で判断するしかありません。
Am7上で使ってみる
では「Am7」上でやってみましょう。
この表からコードを導き出します。
「Am」の短3度上下、長3度上下のメジャートライアドとマイナートライアドです。
この中の「C」と「F」が「Key=Am」のダイアトニックコードですから、アウトするときは省きましょう。
選んだコードにたいするスケールの選択は、先ほどの「C△7」のときと全く同じです。
では実際に使ってみましょう。
「Key=Am」のトニックワンコードということでやってみます。
元のスケールはAeorianということにしましょう。
Dorian、Phrygian、Aeorian、Lydianなどを使ってアウトしてみました。
「C# Lydian」というのはあまり使わないので、異名同音の「D♭ Lydian」に書き換えてあります。
3段めの「F#」「Fm」と書いたところは、スケールというよりコードと解釈するほうがわかりやすいからです。
どちらもトライアドに【9th】を加えただけのシンプルなフレーズで、移動ドでいうと「ソ-ミ-レ-ド」ということになります。
今回のコンセプトとは関係ないのですが、この「ド-レ-ミ-ソ」や「ソ-ミ-レ-ド」をすぐに弾けるようにしておくととても役に立つので、マスターしておくとよいでしょう。
※「ド-レ-ミ-ソ」フレーズを覚えるための記事はこちらにあります。
F7上で使ってみる
では次は7thコードでやってみましょう。
これまでと同じように、ここから自分が使ってみたいコードを導き出します。
これまでは、コードにたいするスケールが複数ある中から1つを選んできました。
今回はこれまでと違って、それぞれのコードにたいするペンタトニックだけに限ってやってみましょう。
例えば「D」なら「Dメジャーペントニック」、「A♭m」なら「A♭マイナーペンタトニック」を使うということです。
では実際にやってみましょう。
元は「F7」ワンコードでスケールはMixolydianということにします。
これも異名同音を使って「D♭m」は「C#m」に変えてあります。
元のMixolydianの中にノンダイアトニックな音がいくつかありますが、これらは全てブルーノートです。
5種類のペンタトニックを使いましたが、元の「F Mixolydian」と共通する音が少ないほどアウト感は強まります。
さいごに
今回は「元のコードにたいするクロマチックミディアントを使ってアウトする」というコンセプトを紹介しました。
このコンセプトは選択肢が多いので、これまでのものと比べると難しく感じるかもしれません。
しかし、そのぶんサウンドの幅は広がります。
選択肢が多すぎて難しいという方は、まずペンタトニックなどから使ってみるとよいでしょう。
今回の解説動画はこちら↓
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